舞台搭建规划有哪些因素的影响？

　　一 寻觅戏曲舞台搭建规划的魂灵

　　从事舞台搭建规划多年首要遵从的规划主旨就是寻觅戏曲舞台搭建规划的魂灵。无论是话剧、舞剧、戏曲等任何一种戏曲款式对舞台搭建规划的要求就是规划自身要靠近戏曲的主题思想。规划师应用自己掌握的舞台搭建造型和舞台搭建结构去营建一个“舞台空间”，而这一“空间”只属于这一台戏曲。

　　例如柳琴戏《墨子与鲁班》的舞台搭建规划，我选用了战国时期的竹简作为整场戏曲的主布景，杰出了戏曲的时代特征。竹简上的文字是引用《吕氏春秋》中对墨子与鲁班这一前史故事的记载，愈加鲜明的体现了戏曲的实质是要宣传墨子那“兼爱、非攻、交相利”的政治建议。主布景前面的一组斜渠道则是选用战国时代的虎纹、龙纹浮雕，在体现时代的一起愈加重了戏曲自身的凝重质感。竹简与斜渠道组成了一组固定的舞台方式，从始至终贯穿整台戏曲。而在舞台台口的两个阙楼的运用则是加强了战国时期的修建特征，一起起到延伸舞台空间，添加舞台支点的效果。在每一场的规划中除了固定不变的主布景外，我还在其基础上加上了符号式的造型元从来丰厚舞台，在全体规划上起到画蛇添足的舞台效果。例如第二场宫殿的一场戏，我用几根战国时代的立柱体现宫殿的豪华及威严。在第三场我用石亭和石榴树来体现染山的景色，而满树的石榴花却又体现了腾阳公主对墨子的一往情深。在第四场裂足裹裳中我用枯树体现城外的荒芜，用大大的圆月则杰出月圆夜人却不能团圆的主题。

　　二 让舞台搭建结构更适于舞台表演

　　不同的舞台搭建结构组成不同的舞台空间，这一空间里包含了视觉空间和表演空间两大空间元素，而它们又常具有必定的虚拟性，所以规划师应该充分利用舞台空间，奇妙规划舞台支点使舞台规划愈加适于舞台表演。

　　例如在《墨子与鲁班》的舞台搭建规划中斜渠道的运用就充分利用了渠道的高度与斜度，展现了荒郊、宫殿、城墙等不同的环境特色，营建出高中底三个不同层次的舞台支点，从而使艺人的动作具有较强的可调度性，有利于艺人的表演。在话剧《保尔·柯察金》中我选用了俄罗斯版画的方法来体现村舍和树林，整个舞台空间被充分利用。在方式上加强了舞台布景的装饰性，而让整个舞台搭建结构更适于舞台表演。

　　三 在方式的多样化里寻求理念的一致

　　在经典童话剧系列规划中我将所有的构思元素都会集在一组欧式廊柱构成的舞台空间中，依据柱子的空间组合设置来变换不同的规划

　　计划。全体看下来没有琐细感，《白雪公主》《卖火柴的小女孩》《海的女儿》《灰姑娘》四部戏就像一起装进了一本装饰华丽的故事书里似的，各有其不同的风格却有不失全体的一致感。

　　这三种规划方法是我在长时间从事舞台搭建规划中总结出的经历，在每次规划中并不是独自运用其间的一种方法，而是归纳运用，依据不同的戏曲杰出不同的规划方法。这三种规划方法可谓是你中有我我中有你，不分伯仲，是我规划中不能缺少的三元素。